我喜欢方向的画，看他的画，由一种沁冽与俊逸。亦许方向的画并非最好的画，毕竟他才刚刚标青，还要画下去，漫长着呢!但我确实从心底直呼叫，这才是属于南方属于方向的画。自然，看不起与不看重南方这两字的自古有人在，但，我深信方向本来以至将来，根本就不是为这“有人”而画的，方向也许明白，这“有人”以外，其实尚还有人，当然包括我在内，会看中这样画的这种画!当今画坛，有人欲画浑沌天地未开时的样子，又有人欲画未来反常的怪异，更有人要画未有绘画之前的绘画，且有人要画不是绘画的绘画，这都好，好在这种种都令人不懂，既不懂就不好说，不好说也就好了的，而与方向，倒实在画得明白，这画得明白本来也并没什么了不得，但，在当今有那么多的好得不好说的画的情势下，这种明白竟就也变得稀罕而难得了。尤其是我，十分看重这种诚实的明白，明明白白，明白地实在，实在得就在身边似的。画画，本就是一件很明白的事，大可不必硬是搞得表面波不明不白的，如果不画画的不知画的是什么，画画的也只是几个人硬说是什么，其实，倒真是浑沌而怪异得天地人鬼都分不清楚起来了。

　　这方向，有个南方心境，性灵与才气迴转其间，焕化出一片怡静清秀明丽冶艳，不难看出，南方亘古以来的那种热烈的悸动，脉脉其间。方向不只是画了南方景色，更重要的是确实地把握了一种南方气质，并发挥得淋漓尽致。方向的画中，不无意识地反复画了墙门上端檐下一只巢中小燕，静静地绕着窝边转，这令我油然地想起，这方向，不也是一只绕着南方这巢转的小鸟么?自然，极其重要的所在，怕是在于方向的南方心境，是那么强烈而实在地张扬在其画中，是一种技巧性的表现，而不只是徒有情怀的干渴题饰而已，就连方向画中绵细的线，绚丽的色，湿润的墨，游动的笔，活泼的点，种种无不浸有了浓浓的南方情怀。

　　在方向南方心境的拓展中，他那对于大自然中协调的平和，有着极其深情的抒发。这种平和的铺展，几乎就是方向旋律中的主调，予人深刻印象。也许我们太习惯风暴冲荡、正邪决战、善恶纠斗、冷暖夹击的所谓矛盾激化状态，于其中的雷鸣电闪声光色影所陶醉。其实，人生的大部分时日，倒就是在平平和和的不起眼的时刻多。正基于此，我十分看重这种平和的谐调。尤其是南方，绿色的南方，水天涵盖了一切，一切都在绿的波动中，就连丽日乌云狂风骤雨，也无一不化和在其中。

　　在方向南方心境的拓展中，还时时流露出一种对即将逝去的诗意的留恋，泛出淡淡的忧郁，一种对于农业文化情愫的恋恋，时时跃出画面。不用讳言，方向画中的村林屋树房墙庭院的那种情趣，随着时日的推移，定是指日可见地烟没在水泥纷扬的灰濛濛之中，倒影即将逝去，小桥也要拆除，不拘一式的内院外庭也必将被强制为单一的鸽笼……一切都将静静地被洗刷冲去。方向反复地画了静寂之中的三五鸡群，这廖廖的鸡啄声，这晃晃的鸡脚影，比比令人徒生阵阵无奈。方向这种留恋，无异是同代人的潜在呼唤的连锁。

　　如果留意方向的画的大部分，就可发现方向自觉舍去大山大川名山胜地的描绘，更垂青于平常村居小角落，甚且更热衷院落深深墙一角，只闻鸡啄三两声的凡人凡地平凡景。如果更细心揽鉴，还可看出方向的大量画幅舍弃了山水画中的观察模式，方向无意面对山川俯仰天地，却反复地展示了以内观外的洞观式的新视点，这使他的画面具有了新的魅力，使观画者仿佛闲步庭内院中房檐下的抬眼一瞥，增加了无限的温馨与随洽。这种以内观外的模式，先前在插图连环画中多见，至于山水画，却还鲜见。

　　倘若研究方向的技法，则可看出方向在用水上，反复干湿叠用，不斤斤于勾皴插染。他喜用细线来组织细腻的疏密，并用色块拼列起绚丽的切割。勾勒这个概念被方向运用为随意地约定，并于是带来了难能的空灵。方向用色，只是一种装饰性的任意组合，而不是固有的示范并列。就连题款文句的排列，也是斯斯文文的精巧。我之所以提方向的技法，是因为方向的技法中，有一种专注的精品意识，这与当前流行的浮燥怪诞，着实有强烈反差，前人说的宁生勿熟，是指熟了之后的熟能生巧，巧而求生的那种生，如果理解为一画即生生地僵疏燥硬，还有何艺而术的可谈!好在方向年纪不大，却倒还是挺沉实地，用神唯实，用法务精，用情不妄。

　　我无意于提倡另有人来借鉴方向的画，毕竟艺术的最古老且最时髦处正在于独创性，既是独创，究其实，于别人处能借鉴多少，是很为有限的。更又何况一有李逵即引来多个李鬼，又有何意思呢!但，我却十分坚信，方向走到如今这地步，是十分有意义的，并因此竟就期望方向能坚定地走完那属于自己的未来。毕竟，南方这块好山河要有南方画家来装点她!更又何况历史绝不会鄙薄南方这苍绿。

　　方向，画笔在你手中，绿图土在你脚下，乡亲在你心上，未来的缰绳也系在腰际，岁月匆匆，想定了就做，做它几十年半辈子，自有分晓的。如果有人存心拿艺术开玩笑，看看最后是谁笑!我想，方向你心中有数的。

林墉1995年清明前于东南西北斋